当然，不能够以创作中对空间元素的不自觉运用而否认传统雕塑对空间运用上的存在。古希腊雕塑的头、胸、胯、四肢几乎都是按照交错的方向扭动，以便占有更多的空间，这样营造的空间场比较大，作品的感染力也更强。有些时候，艺术家会为了艺术效果而把真实性放在第二位。

比如米开朗基罗的雕塑，如果在现实中圣母的动作是无法托起的身躯，水泥雕塑，死去的身体也无法保持需要力量牵连的姿势，但是艺术家为了使其的形象更多地面向观众，在形体上占有了更多的前趋空间，并且圣母的双臂和低下的头，固合成一个向内空间，视觉的投入，从那里可以感受到母性胸怀的安全和慈爱，泥模雕塑，这样的空间就有独立的造型意义。

时过境迁，在经历了多年的风吹雨打后，这座经典雕塑的处境让所有关心它的人担忧。2002年，该雕塑的支架已严重受损，景观雕塑，“如果再不修复，就要散架了”，俄罗斯修复专家瓦吉姆·采尔科夫尼科夫忧心忡忡地说。2003年10月，莫斯科市决定修建一座大型商业中心，为了给商业中心腾出位置，这座雕像才被从原址拆除，送去修复。按原来的计划，修复工作应该在2005年年底前完成，然后雕像被放回新建的大型商业中心门前。

莫斯科市高度重视这座苏联时期的艺术遗产，雕塑，特别拨款1.62亿卢布用于雕塑的修复。花如此重金对待一座苏联时期雕塑，这在俄罗斯近年来实属头一遭。然而修复工作的决策者们却犯了一个低级的错误：他们选择的维修单位根本没有大型雕塑修复经验。工程开工后，维修单位发现工作难度比他们预想的要大得多，工期因此被一拖再拖。为此，莫斯科只好另请高明。这让正在急切盼望这座雕塑“重见天日”的俄罗斯人备感失望。

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