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城市雕塑在西方具有悠久的历史,并且没有因为时代和社会及国家的更迭而中断。从古希腊、罗马到中世纪、文艺复兴及17、18、19世纪,景区铜雕塑,直到20世纪,城市雕塑几乎遍及各国的大小城市,成为城市建设及其文化的重要组成。

而在中国,直到20世纪上半叶才在一些经济、文化比较发达的城市,如上海、天津、成都、广州、重庆等地建立了一些真正意义上的城市雕塑。50年代特别是80年代以后,伴随着改革开放和经济、文化的发展,城市景观雕塑在许多大中小城市如雨后春笋般出现,其中不乏优秀之作。80年代初成立了全国城市雕塑制作规划组和全国城市雕塑艺术委员会,负责全国城市雕塑的规划、筹备、协调及创作工作,从此中国的城市雕塑创作迎来了一个新的发展时期。

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景观雕塑观赏的视觉要求:景观雕塑是固定陈列在各个不同环境之中的,它限定了人们的观赏条件。因此,浙江铜雕塑,一个景观雕塑的观赏效果必须事先做预测分析,特别是对其体量的大小、尺度研究,以及必要的变形和错觉的校正。人们较好的观赏位置一般选择处在观察对像高度两倍至三倍以远的位置上比较适当,大型广场铜雕塑,如果要求将对象看得细致些,那么人们前移的位置大致处在高度一倍距离。

园林雕塑小品是构成园林环境许多形体单元的一部分,园林环境又是园林雕塑小品广阔的背景空间。优秀的园林雕塑小品可以烘托出优美的园林空间。任何一个极小的园林雕塑小品都会影响到整个园林环境的总体效果。因此,园林雕塑小品的设计与环境的关系是密不可分,息息相关的。鼎丰铜雕在设计园林雕塑时候也是充分考虑环境人物因素,铸造出与环境和谐又凸显出自身特点的雕塑。

 


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