沥粉画材料是需要特殊材料配制的。作画时，根据构图要求使沥粉材料从工具口中沥出在画布或画板上。沥粉线条的粗细均匀全是手上工夫。所谓熟能生巧。虽然沥粉画创作过程是脑与力相结合的过程，但沥粉材料的稀稠度也是作画成功与否的关键所在。掌握好沥粉的调配是核心。

   沥粉画在艺术风格上强调装饰性。由于沥画是以凸出的线条为主要表现形式，因此制作者在展现自己的艺术创意时，往往以我国传统图案为主要造型参考。并吸取民间艺术的长处，福州壁画，在形象刻画和色彩处理上再灌注自己对艺术的理解，并加以恰当的变形和夸张，力求在动与静，疏与密，简与繁，壁画，黑与白及冷与热等艺术对比上的统一和协调。有时为了更好的突显艺术效果，往往画面上镶贴金银箔或嵌以其他多种特殊材料，使画面更加富有装饰。

   沥粉画创作过程中，技法熟练纯度对作品的完美至关重要。尤其线条美成为贯穿整个画面美感的基本要素。这要求沥粉线条不但要饱满，连贯，粗细要得体，而且在制作线条特别是长线条表现时能一气呵成，有一种流畅，抒情之快感，切忌一根线条上出现多个接点修改的痕迹，影响线条美感。

民间画工所作的壁画的代表作为河北石家庄毗卢寺后殿壁画，内容为元代以来流行的“水陆画”，佛、道、儒三教混而为一。位于云南、青海等多民族聚居区的佛寺壁画，题材往往具有显密合一的特点，画法则融合了汉藏两族的艺术风格。代表作品有云南丽江白沙、束河的大宝积宫与大觉宫的壁画、青海西宁塔尔寺壁画等。清代寺庙壁画与宫廷壁画中，最引人注目的是有关现实重大题材的描绘以及民间小说与文学名著的表现。

该组墙绘的设计师蔡海防告诉记者，莆田壁画，为在墙面上重现老南京民国时的风貌，他们先在设计图纸上绘制了7米左右的手绘长卷，悉数展现了墙体上将要展示的内容。担任设计的菩提星景观工程设计公司负责人朱振兴介绍，由于技术十分成熟，碑亭巷民国印记在水彩中糅合了水墨，在户外自然条件下，同样的色彩可以保存三五年不成问题。“我们最担心的就是人为损坏，墙绘不怕风雨侵蚀。”

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