冯承素，唐代书法家，贞观年间（公元六百二十七年至六百四十九年）任内廷供奉栩书人，直弘文馆，负责皇家内府所珍藏法书的摹写工作，出自冯承素手笔的法书作品，多被唐太宗李世民用以赏赐功臣之用，其书法临摹功力颇深，经他手临摹的法书，大都达到了乱真的程度。冯承素摹写《兰亭序》，便是受到皇帝的钦命，其目的就是要与原作达到『惟妙惟肖、几可乱真』的艺术效果，因此，冯承素在临摹《兰亭序》时，采用了最能反映作品原貌的『双勾』摹法，所谓『双勾』，即是用细线通过半透明纸，将原作的字体轮廓完全勾画出来，然后根据其笔意特点进行填墨。故此《冯承素摹本兰亭序》被历代书法家视为最能代表王羲之行书笔意的第一摹本。

    《清明上河图》在中国绘画史上有着极其重要的地位和影响，自北宋第一卷以“清明上河图”为表现题材的绘画长卷问世以来，出现过一个又一个版本，千百年来围绕着“清明上河图”，上演着一幕又一幕的铁事奇闻，演绎出一段又一段恩怨纠葛。与其说它是一幅画卷，还不如说它是中国几千年的一部生动的历史，一部流动的乐章，一部动人的诗篇……    
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